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兰草的博客

不是生来偏爱兰,缘于神姿自天然。心逐碧草摇清风,嗅得幽香沁心田。

 
 
 

日志

 
 

挤韵,撞韵,连韵(收藏学习)  

2016-02-24 22:23:14|  分类: 古诗词论述 |  标签: |举报 |字号 订阅

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挤韵、撞韵、连韵
所谓挤韵是指诗文中用了与韵脚同韵母的字,干扰了韵美效果
格律诗,一般来讲可以错律但不允许错韵。 诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固,楼易倾覆。用韵如下棋调子,如战场遣兵。 没有规则用韵,就不叫格律诗了,不如叫顺口溜或打油诗更好。 声律之声有好几种戒;韵律之韵也有十几种忌。
譬如忌出韵。(也称落韵)。如诗押了一东之韵,又去押三江之韵或八庚之字韵,……这就是出韵。
又如忌复韵。忌同义字作韵,如六麻韵花、华、葩、…”,七阳韵芳、香、…”,在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵,即押韵句连续使用同音字,而无间隔。有间隔的使用是允许的………………
初学者特别要注意,韵母是两个并不完全相同的概念。不罗嗦了,现在讲讲什么叫撞韵和挤韵。
撞韵:
什么叫撞韵?就是在不用韵的那句(白脚)(比如七绝的第三句子)尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗,无论平、仄,一旦白脚与韵脚的韵母相同,都属撞韵。诗中出现这种情况,整首诗的字韵就缺少了丰富的变化,读起来使人涩口。
例如:
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥
草色遥看近却无
最是一年好去处
绝胜烟柳满皇都
第三句白脚的与韵脚酥,无,都皆是押乌(u)韵,撞了韵,为平仄通押(混押)。
但这首诗,却让人感觉不到撞韵的弊病,整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力,把其做成了活韵。作者在第二句用了近却无。这样整句的句读重心落到了第五个字字上,读起来就活了!
挤韵:
什么叫挤韵?(也称犯韵、冒韵)就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字,读起来让人拗口。
比如:
《七绝·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山------振波浪清自解:2山,挤韵了,也称犯韵、冒韵了
春风又绿江南岸------振波浪清自解:7岸,撞韵了。
明月何时照我还
白脚处的与韵脚间、山、还都为安(an)韵,撞了韵。但作者在第四句用照我还,把诗句做成活韵了,把撞韵之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵,还挤了韵。诗中江南岸就是典型的挤韵。但作者在白脚用字,因为字是浅意开口音字,也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅,成为一首千古名诗!
从上面可以知道,写诗出现撞韵或挤韵,不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力,是否能把死韵做成活韵
来解读用韵的关键所在。
撞韵
撞韵:就是不用韵的那一句(比如七绝的第三句)最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
从一般角度上来讲,整首诗的字韵就缺少了变化,容易造成诗读涩口,不宜如此。
例如:
山林乌啼月痕移,
云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中洗,
泉声夜落小楼西。
这首诗生动活泼,基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。字一出来,后面的西字就被压住了。读到那里,总会觉得别了一口气。
是不是诗中就不允许撞韵呢?我们前面已经学过了,除了格律、押韵的要求之外,诗并没有别的任何限制。
这首例诗,撞韵的字对诗造成了伤害,关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了死韵
死韵和活韵
如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上:这样的诗句我们称之为死韵
反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为活韵
比如上一例中,后三句的句读重心分别是’‘西,这时字的撞韵必然会对全诗造成伤害。
示例
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无。
最是一年好去处,
绝胜烟柳满皇都。
——韩愈·七绝·初春小雨
在这首诗中,字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。
关键在哪里?关键在第二句的近却无。这一句的句读重心落在了第五个字字上,这样这句诗就成了活韵。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
完美的口感,是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。
挤韵
挤韵:就是诗句中过多的使用了同韵母的字,造成句读拗口。
撞韵挤韵这一概念的提出,应该属于那些缺少音韵感的诗论家想去破解音韵难题,而意造出来一种纯半瓶醋观点。
比如晚烟残读起来确实拗口,我们可以说是挤韵造成的伤害。
但是晚烟寒劫很爽口,同样的韵字,为什么会有不同的音韵表现呢?
这是那些缺少音韵感的诗论家永远无法破解的。
这里的关键点是:是个过程,但它自身又是个收口音字,这样句意在脑海中还没充分展开时,音就结束了。这样挤韵对句读的伤害就凸现出来了。
只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音得以同步发展,那么挤韵的伤害也就不存在了。
也正因为这样的关系,收韵的诗句很容易成为死韵,而收韵的诗句又很容易成为活韵。这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。
示例
京口瓜洲一水间,
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸,
明月何时照我还。
——王安石·七绝·泊船瓜洲
在这首诗中江南岸是典型的挤韵,可是我们却感觉不到挤韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。
关键是最后的是个浅意开口音字,从而把挤韵的伤害消于无形。
同样,这里字还撞韵了。但作者在紧接着的第四句用照我还,把诗句做成了活韵,同样把撞韵的伤害消于无形。为我们留下了一首千古绝唱。
三阴平
一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。
示例
黄河远上白云间,
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,
春风不度玉门关。
——王之涣·七绝·凉州词
在这首诗中组成了三阴平韵,可是我们却感觉不到三阴平的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。
关键是第二句的万仞山把这句诗做成了活韵。一活全活,流畅而完美的音韵,历千年而不衰。
其实这首诗也是挤韵的经典大作,大家不妨再仔细看看,作者是如何把挤韵的伤害消于无形的。
连韵
连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解连韵的例诗是非常困难。
我们找了一首用了同音字的七绝,来说明破解之法。
示例
大漠风尘日色昏,
红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北,
已报生擒吐谷浑。
——王昌龄·七绝·从军行
这首诗中尽管不是连韵,但仍属于同音字。但作者第一句用日色昏做成了活韵。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
我们也可来看一首连韵的七律。
示例
新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
——刘长卿·七律·使次安陆寄友人
在这首诗的前两句,两个同音字组成了连韵。但作者第一句用字吊口,把远萋萋一句做成了活韵。从而避免了连韵的伤害。
从前面的分析中,我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是活韵、什么是死韵。如果你的作品都是死韵句,那么必然会一伤就害了。
我看你说的这个撞韵似乎和我看到这个叠韵是同样的意思。
叠韵——凡赋诗重用前韵,即称为叠韵。如:
戏赠乐天复言 元稹
乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤;
弄涛船更曾观否,望市楼还有会无;
眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢;
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。
重酬乐天 元稹
红尘扰扰日西徂,我与云心已共孤;
暂出已遭千骑拥,故交求见一人无;
百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢;
最笑近来黄叔度,自投名刺占陂湖。
再酬复言 元稹
绕郭笙歌夜景徂,稽山回带月轮孤;
休文欲咏心应破,道子虽来画得无;
顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢;
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。
近体诗之押韵,尚有几种戒忌,宜需注意:
一:戒出韵——出韵即俗称之落韵,如押一东韵之诗,误押上三江韵或八庚韵中之字,即为出韵。
二:戒凑韵——所押之韵,与全句之意义不相连属,而勉强凑合者。
三:戒重韵——重韵即同一韵脚,而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁,而古体诗则不避。
四:戒倒韵——连两字而成一词者,为迁就韵脚,有可颠倒而用之者。如:先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤等,然须于义不碍方可。如不可而倒之,即称之为倒韵,切不可用。
五:戒哑韵——哑韵者,为声调不响亮,或意义不明显之谓。如韵之忡、懵等字即是。即花也,而字不响。即香也,而字不响。以此类推,不一而足。
六:戒僻韵——僻韵又称险韵难韵,即生僻之字,如东韵之蝀翀等字。
七:戒复韵——凡意义相同之字,如六麻韵中之花、葩、华,七阳韵中之芳、香,十一尤韵中之忧、愁等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,亦宜善为避之。
八:戒别韵——别韵者,同一字因音韵不同,而意义亦别者,误押之即为别韵。如字于二冬韵作复叠解,于二宋韵则作贵重解;字于三江韵作顺服解,而于三绛韵中则作下落解;字于一先韵中作字解。
九:戒犯韵——犯韵又称冒韵,即不是(同一句诗中)韵脚处用上同韵之字。
无茗也是浅浅的知道。似乎此说源于诗词八病。
古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出,谓作诗应当避免的八项弊病,即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
据《文镜秘府论》所述:
平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声(同平、上、去、入)。
上尾指第五字不得与第十字同声(连韵者可不论)。
蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声,言两头粗,中央细,有似蜂腰。
鹤膝指第五字不得与第十五字同声,言两头细,中央粗,有似鹤膝。(近人从蔡宽夫说,以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰,首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。)
大韵指五言诗如以为韵,上九字中不得更安人、津、邻、身、陈等字(即与韵相犯)。
小韵指除韵以外而有迭相犯者(即九字之间互犯)。

 


 

 

 


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